Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: театральщина (список заголовков)
15:58 

Если ад существует, то он наверное компьютеризирован
1. Пока все прогрессивное человечество отплясывало у посольства России (в общем здраво поразмыслив, могу сказать что таки да это наверное была очень хорошая провокация с целью попустить украинскую публику на газовых переговорах, иначе все гораздо печальней и мы имеем дело с пооолными дыбилами) мы с маман ходили в оперу. Конкретно на "Золушку" Россини. Давно мы не получали такого удовольствия от похода в театр. Ларчик открывается просто - это была очередная совместная с итальянцами постановка. Деньги Итальянского Центра, плюс замечательный итальянский режиссер-постановщик Итало Нунциата (мы ходили на его Макбета, Любовный напиток, Бал-Маскарад и Манон Лэско чем остались очень и очень довольны), плюс в качестве приглашенной звезды дирижировал в тот вечер заезжий итальянский дирижер. Прекрасные декорации, нормальные костюмы, потрясающая музыка, вполне хороший состав. Правда в процессе ощущается, что голоса наших исполнителей поставлены не для бельканто из-за чего кажутся грубоватыми, но что есть то есть. Нигде не сказано что русские оперы типа Евгения Онегина или Князя Игоря в итальянском исполнении были бы столь хороши как в русском или украинском. Отдельно хочу отметить, что либретто было на редкость логичным, а характеры всех персонажей выпуклые и реалистические, у каждого в общем-то есть причины вести себя так как он себя ведет (у отчима Золушки так в особенности). Квинтеты, квартеты, секстеты, трио, дуэты и хоровые сцены - они были прекрасны. Вообще сам по себе жанр опера-буфф подразумевает некоторую нарочитость, гротескность и театральность, чем и воспользовался сеньор Нунциата. Ощущение спектакля в спектакле, где главный режиссер и зритель философ Алидоро (и можно поиграть в теорию заговора, ха-ха). В общем, такое впечатление, что с деконструкциями играть любили и умели еще в 19 веке. Одним словом удовольствие мы получили огромное. Ну и просто чтобы было ссылка на интервью с Нунциата по поводу Любовного напитка.
2. Судя по действиям правительства - банковскую систему хотят повалить. Будут ли при этом устраивать нашей несчастной экономике шоковую терапию по примеру польской и выльется ли это в так же как и в России думаю мы скоро увидим. 10% банков Украины уже обанкрочены.
3. Еще о печальном. Можно много иронизировать на тему что "почти 85, на трех работах работает, должен же был когда-то начаться маразм", но откровенно говоря его проявления удручают. Во-первых, мой замечательный дед при всей своей разумности очень сильно повелся на систему почтовых мошенников. В частности 5-е авеню и Почтовый клуб. При этом он даже звонил в первую организацию где судя по всему просекли, что клиента можно развезти и передали это своим коллегам, потому что буквально через пару дней пришло новое извещение. Во-вторых, он как-то помнил что ему нужен конверт с маркой о чем радостно сообщил маме с утра, не забыв про погоду но забыв про то что у нее сегодня ДР. Позвонил он после моих втыков - один раз напомнила когда встретила в фойе, второй раз когда он поднялся на свой этаж. Плюс я еще побурчала что как же так, ты представь как обидно маме, она ведь привыкла что ты ее с утра поздравлял. Я старательно рассказала ему по мотивам прочитанных статей какое это на самом деле мошенничество, но ощущения что он мне поверил нет. Теперь вот сижу и переживаю. Вообще похоже мне придется одолжить у него запасной ключ от почтового ящика или сломать старый, чтобы таки заиметь запасной, дабы ездить к нему и тихой сапой фильтровать корреспонденцию. Искренне желаю учредителям всех этих фирм попасть под горячую руку кому-то из Правого Сектора.
4. И еще раз о том, что я не понимаю, какая хрень творится в головах культурного большинства населения Украины. Пока искала статьи о Золушке нашла чудный образец полета мысли творческой личности ссылка. Или побеседовала с коллегой - в очередной раз поражаюсь "люди, где вы находите таких странных русских, почему в моих интернетах таких нет, ЧЯДНТ?!!!". Оно конечно понятно, я своих знакомых и приятелей фильтрую, но даже откровенные ебанашки которых я вижу в дайрях на самом деле вполне себе нормальные даже где-то думающие люди, которых явно больше чем 1% "адекватного населения, которое хочет покинуть Россию дабы не иметь ничего общего с таким зверем" которым меня огорошили. Я не говорю что аннексировать Крым это аняняк, хотя очень понимаю крымчан которые по этому поводу рады (посмотрела например на парад 9-го мая когда жители Севастополя устроили проход памяти участников ВОВ по кораблям, вот фиг они от такой части своей памяти откажутся). И я даже допускаю, что спустя лет так 10 (если не случится какой-то фигни и курс у корабля останется тем же при таком же в общем руководстве) в Крыму решат половину их вечных проблем. На мои замечания что "большевики приняли закон о земле и выход из Первой Мировой, а наши упразднили Министерство сборов и налогов и отменили языковой закон" уловили только часть которая про языковой закон. Мол те нормальные кто могли или могут сваливают с Донбаса и Луганска, т.к. это жопа мира (что в общем-то правда), а те кто остались сидят на шее у государства, не в состоянии работать и давать профит и только требуют чтобы их кормили. Так что все равно бы полыхнуло - мое замечание, что в случае в целом мирной обстановки полыхнуть бы может и полыхнуло, но не с такой же силой возразить было нечего. Деффачка которая со мной беседовала 37-38 лет, маменька с дитей и мужем, кандидат физ.-мата, из Камянца-Подольского.

@темы: Жизнь как она есть, Музыка, Новое, Размышлизмы, Солянка, Театральщина, Цитата по Луначарскому

00:14 

Баядерка

Если ад существует, то он наверное компьютеризирован
На прошлой неделе ходила я на очередной балет и очередной раз фейспалмила. Это знаете печальная такая традиция - идешь насладиться прекрасным, а в результате думаешь думу горькую.
На Баядерку я хотела пойти примерно с тех пор, как прочитала ее либретто, т.е. лет 15 так точно, а может и больше. Но как-то оно не складывалось - то ее почти не давали, то мне было не до того, то еще что-то. Общее впечатление - это мог бы быть очень красивый балет если бы не куча но. И ладно, я знала, что состав будет так себе (хотя он оказался еще хуже чем предполагалось), у меня как у зрителя было чувство что меня откровенно наломали. Фокус в том, что в 2013 году балет был поставлен по новой Наталией Макаровой (той самой которая была солисткой Кировского, партнершей Барышникова и Нуриева и прочие бла-бла-бла) при участии скандального руководителя, которого из Оперы выставили (не помню имени). Плюс обещаны были шикарные костюмы и декорации. В общем, я шла мало того что на балет мечты, так еще и на современную его постановку и... Все вылилось в пшик.
Про состав мне нечего сказать хорошего. Почти ничего. Техника страдала решительно у всех, начиная от примабалерин, заканчивая кордебалетом. Где сцуко прямые углы там где они должны быть и нормальные позы, а эти стопы, ыыыыы... Разве что Верховный брахманин и раджа были нормальные, потому что они - ну такая партия - просто ходили. Ну и еще и Магдавая, который факир, он правда больше ползал и извивался, но хоть иногда подпрыгивал. Солор был так себе, на часть прыжков его хватало, на следующий заход уже нет. Впрочем в третьем акте он разтанцевался и был на фоне предыдущих частей так очень даже ничего. Никия была в общем-то никакой. Из достоинств я могу назвать только красивые, пластичные руки и проблески артистизма в сцене свадьбы. Ну и как Солор она оказалась вполне сносной в третьем акте. Изначально на сайте на роль Гамзати висела Синобу Такита, в общем-то хорошая, качественная балерина, которая может и не так красива по причине низкого роста и коротковатых ног, но умеющая этим всем красиво работать. Но что-то не срослось и танцевала совсем другая барышня и это было страшно. Во-первых, я не могла отделаться И ладно у нее широковатая талия, это фигня, смотри выше про Такиту, но ни прыжков, ни изящества, но возможно я пристрастна, т.к. почти все ее выступление меня не покидало ощущение того, что она просто не очень хорошо знает свою партию, в конце-концов 20 фуэте она все таки прокрутила по хорошему надо 32, ага. Сносными были солисточки с танцем с кувшином и 4 барышни с вариациями, ну и не плохие а-ля половецкие пляски. Относительно нормальным был только третий акт - Солор и Никия внезапно смогли прилично попрыгать все что им полагается, побывать вподдержках (максимум 2 уровень за исполнение), и покрутить некоторые па, кордебалет из 32 персон, в лучших традициях Петипа, смахивающий на Лебединое озеро был мил, особенно если не смотреть на последние ряды. Декорации и костюмы - у меня такое впечатление что первые нашли в запасниках, часть костюмов остались где-то в Японии, а еще пару-тройку надергали из других спектаклей.
Что было прекрасно - музыка. Чудная, нежная. Вообще, если бы не исполнение это был бы очень красивый, классический балет. Можно конечно оспорить отдельные моменты, а именно схожесть с аутентичными индийскими танцами и мелодиями, но 19 век изначальной постановки это списывает.
Но ощущение что наебали не покидает, увы.

@темы: Театральщина, Размышлизмы, Новое, Жизнь как она есть

01:34 

Раймонда

Если ад существует, то он наверное компьютеризирован
Опять таки признак эпохи и надуманности нашей "Вив ла революцион!!!" - в Опере во всю кочегарит театральный сезон. В четверг как раз давали Раймонду Глазунова. Во всех лучших традициях, если у меня занятия по вторникам и четвергам то именно по вторникам четвергам будут интересные спектакли, если же я пашу по пятницам то именно в пятницу будет что-то на что бы я пошла. Но Раймонду вообще дают такое впечатление раз в году, так что пришлось пропустить французский. О том что сходила не жалею, хотя некоторые вещи оставляли желать лучшего.
Из хорошего - музыка, сценография (Злобин), частично исполнение, частично хореография. Впечатление о спектакле в целом получилось приятное.
Из того, что могло быть лучше: ну во-первых, был бы состав не хрен знает какой по номеру, а все таки первый получилась бы конфетка. Но это ошибка устраняемая вроде как.
Зато системные траблы видны были во всей красе. Первое что хочу сказать - Ипатьевой как художнику по костюмам низачот за платье Раймонды. Полтора акта балерина ходила в подобии ночных рубашек доходивших своим косым краем чуть ли ни до щиколоток. Я понимаю - хотелось раскрутить романтичность образа на полную, благо сюжет именно героико-романтичный, соблюсти какое-то подобие историчности и выделить приму среди прочих солисток и корифеек. Но красота классического балета выражаясь языком той же программки "в виртуозной работе балерины" что по русски означает тщательности каждого па. Ну и как простите рассмотреть все эти позиции и движения, если ног не видно от слова совсем? И только в гран-финале было видно что она этими ногами делает. Второе - что-то не то с партиями и их содержанием. Глядя на то что получилось в результате, я не могла отделаться что в Опере за основу взяли какие-то наброски от предыдущей постановки, покромсали там где танцоры не вытягивают, а там где были пятна Яременко постарался сочинить самостоятельно. В результате, вместо нормальной партии того же Абдурахмана имеется черте-что. Где обещанное страстное па-де-де в мире снов? Причины я могу понять: найти нормальных исполнителей на равнозначно сложные партии двух вроде как разных по темпераменту персонажей сложно. Чтобы не скзать невозможно. Тот же Корсар, в котором две с половиной сложных партий тоже идет от силы раз-два в году. В результате там где можно балетмейстеры стараются переделать то что можно, но вот в конкретной Раймонде и при конкретном исполнении прыгучему Чеботарю просто тесно было в заданных рамках. Зато Сидорский, танцевавший примоаморе прыжки по кругу делал со скрипом. Не дело это, когда помимо главного противника которому подсунули обгрызаную партию смотреть на премьера хочется меньше, чем на скромного прыгучего солиста (то ли Никита Сухоруков, то ли Генадий Петровский).
Отдельно надо сказать о либретто. Как бы обыкновенная легенда про то как барышня вроде как любила одного рыцаря, хотя была обручена с другим. В результате жених порезал соперника и дева вышла за него замуж. Но в балете есть такой персонаж как Белая Дама, которая собственно по ходу сюжета подсуживала жениху Жану де Бриену, племяннику венгерского короля Андроша Второго. Судя по гран-финале где тетушка Раймонды бодро отплясывала нечто среднее между чардашем и мазуркой с этим самым Андрошем, дело у них сладилось и главной интригой Белой Дамы было именно выпихнуть мадам Сыбилу в королевы. Так логика событий становиться хотя бы понятной.
Если же не бухтеть и серьезно, то глядя на этот самый спектакль можно очень хорошо понять проблемы Оперы. Во-первых отсутствие кадров. С учетом того, что сняли Лючию де Лямермур и Набуко, говорить приходиться не только о молодежи, но и о старичках. В результате танцевать и петь кому с каждым годом становиться все меньше и меньше. Во-вторых, можно сколько угодно раздувать щеки но ставить спектакли самостоятельно получается не всегда. Те же оперы получались шикарными, когда дело в свои руки брал итальянский постановщик работающий по гранту: таким образом в репертуаре появились Паяцы, Джоконда, Любовный Напиток, Фауст, Ромео и Джульетта, Набуко и что-то еще. Другое дело, что петь сейчас некому, но если все же потрудиться то можно раз или два в году тот или иной спектакль выставить (Джоконды, правда уже пару лет как не было, но так то и опера очень специфическая). Судя по Раймонде с балетом та же петрушка. Вот и приходится выкручиваться.

@темы: Театральщина, Размышлизмы, Новое, Жизнь как она есть

Finis vitae, sed non amoris

главная